\nO fato \u00e9 que cada fabricante produz suas caixas com as caracter\u00edsticas sonoras que julga adequadas, para tocarem de um determinado modo, numa sala que eles idealizam, com equipamentos que eles adotam e com in\u00fameras outras caracter\u00edsticas que s\u00e3o escolhidas pelo fabricante de forma subjetiva. Talvez alguns se assustem quando digo que os fabricantes projetam suas caixas com crit\u00e9rios subjetivos, mas, sejamos honestos, cada sala \u00e9 uma sala, com suas pr\u00f3prias caracter\u00edsticas ac\u00fasticas e imposs\u00edveis de serem determinadas antecipadamente pelos fabricantes, j\u00e1 que s\u00e3o in\u00fameras as vari\u00e1veis que podemos encontrar numa sala. Al\u00e9m disso, o sistema eletr\u00f4nico tamb\u00e9m possui caracter\u00edsticas distintas, j\u00e1 que amplificadores, players<\/em>, DACs, etc. n\u00e3o s\u00e3o padronizados. Seria \u00f3timo que fossem, assim pelo menos um fator seria conhecido ao se projetar e construir uma caixa.
\nF\u00e1cil entender que em cada sistema uma determinada caixa ter\u00e1 um desempenho diferente, isso \u00e9 \u00f3bvio. Ent\u00e3o como pode o fabricante conceber uma caixa sem ter qualquer no\u00e7\u00e3o de onde e como ela ser\u00e1 usada? Da\u00ed partimos do princ\u00edpio que n\u00e3o existe uma caixa perfeita, pois n\u00e3o existe um sistema padr\u00e3o.
\nDesta forma, o projeto das caixas, objeto desta reportagem, seguiu a condi\u00e7\u00e3o primordial de permitir o maior n\u00famero poss\u00edvel de ajustes, adequando-a a qualquer combina\u00e7\u00e3o de equipamentos, a qualquer tipo de sala, ac\u00fastica e a in\u00fameras outras vari\u00e1veis.
\nAt\u00e9 o final desta reportagem essa condi\u00e7\u00e3o ficar\u00e1 bem mais clara e compreens\u00edvel, pois teremos uma vis\u00e3o mais ampla do que pode ser feito com essa caixa mesmo depois de totalmente constru\u00edda. Por enquanto j\u00e1 vimos que os volumes internos podem ser readequados, e que ela pode funcionar tanto em modo reflex<\/em> como selada, o que j\u00e1 permite um amplo leque de ajustes.<\/p>\n
Revestimento Interno<\/strong><\/p>\n Agora vamos ao verdadeiro objetivo deste cap\u00edtulo, que foram as solu\u00e7\u00f5es adotadas para realiza\u00e7\u00e3o do revestimento interno das caixas.<\/p>\n Novamente, depois de muitas pesquisas e cansativos conceitos t\u00e9cnicos (vou poup\u00e1-los disso), entendi que o melhor revestimento interno de uma caixa (que por mais que digam o contr\u00e1rio \u00e9 realmente necess\u00e1rio) \u00e9 uma combina\u00e7\u00e3o de diferentes materiais. Claro que \u00e9 muito mais f\u00e1cil para qualquer fabricante utilizar somente um produto nesta etapa, mas para conseguir o melhor resultado \u00e9 importante agir de v\u00e1rios modos diferentes sobre as ondas sonoras que surgem no interior de uma caixa ac\u00fastica, e para isso \u00e9 importante utilizar materiais que produzam efeitos distintos, j\u00e1 que n\u00e3o existe uma solu\u00e7\u00e3o que possa abranger todas estas necessidades.<\/p>\n Simplificando, o revestimento interno de uma caixa ac\u00fastica tem por objetivos:<\/p>\n Quem deve produzir som s\u00e3o os falantes, n\u00e3o as caixas. Alguns fabricante afirmam que usam as resson\u00e2ncias do gabinete a favor do resultado desejado, aproveitando-os de forma inteligente. Isso \u00e9 bobagem. A caixa deve ser “transparente”, ou seja, n\u00e3o deve existir dentro do sistema.<\/p>\n O primeiro tratamento interno da caixa j\u00e1 foi feito, como vimos, com a aplica\u00e7\u00e3o de uma espessa camada de tinta emborrachada, que ajudar\u00e1 a reduzir as resson\u00e2ncias das paredes da caixa. O segundo material que foi recomendado por v\u00e1rios fabricantes, e que eu n\u00e3o achava t\u00e3o importante, trata-se de manta de algod\u00e3o, material muito utilizado em tape\u00e7aria. Portanto, resumindo, a solu\u00e7\u00e3o final ficou assim: 14 dem\u00e3os de tinta emborrachada (sendo a \u00faltima bem densa), duas camadas de manta de algod\u00e3o, e duas camadas de l\u00e3 de vidro bem espessa. N\u00e3o adianta economizar aqui. Colocar uma \u00fanica camada de um material e achar que assim revestiu como deveria \u00e9 um engano, pouco material n\u00e3o \u00e9 capaz de produzir efeito significativo no resultado final.<\/p>\n Importante: cada camada de revestimento tem um procedimento bastante espec\u00edfico de aplica\u00e7\u00e3o, como segue:<\/p>\n A primeira camada de manta de algod\u00e3o deve ser aplicada totalmente aderida \u00e0 superf\u00edcie da parede da caixa. Assim, deve-se “pintar” com cola toda a superf\u00edcie onde ser\u00e1 aplicada a manta: Em seguida, deve-se moldar as pe\u00e7as de manta (que foram previamente recortadas nos tamanhos adequados) contra as superf\u00edcies da parte interna com a cola: Os refor\u00e7os centrais tamb\u00e9m devem receber cola e uma camada da manta. Para mant\u00ea-la no lugar at\u00e9 a secagem da cola, sugiro utilizar cintas de nylon<\/em> com trava, que podem ser cortadas posteriormente com uma tesoura ou um alicate de corte: Depois de colada a primeira camada da manta, devemos aplicar a cola para a segunda camada que ser\u00e1 pressionada com a cola sobre a primeira. Mas, agora um detalhe importante: n\u00e3o se deve aplicar a cola em toda a superf\u00edcie da primeira manta j\u00e1 colada ou da pe\u00e7a a ser colada, para n\u00e3o “selar” as camada. Desta vez, ao inv\u00e9s da cola PVA, deve-se usar cola de poliuretano, e apenas no formato de um quadrado com um “X” dentro (inclu\u00ed ainda um “ponto” dentro da cada tri\u00e2ngulo formado). Esta dica,\u00a0 vinda de um fabricante de caixas ingl\u00eas, \u00e9 muito importante para obter o resultado desejado. Veja a seguir o que foi sugerido: Depois de pronto, esta dever\u00e1 ser a apar\u00eancia interna: A caixa superior deve receber o mesmo cuidado, por\u00e9m com apenas uma camada. Mesmo sendo o tweeter<\/em> selado, conv\u00e9m aplicar o material em seu compartimento para amortecer eventuais resson\u00e2ncias: Acabamento na caixa de m\u00e9dios\/agudos: Deve-se tomar bastante cuidado para n\u00e3o deixar cair cola na parte externa da caixa ou danificar sua pintura durante os trabalhos. Conv\u00e9m sempre proteger as superf\u00edcies externas.<\/p>\n O v\u00e3o interno da parte superior da caixa, onde ser\u00e1 instalado o divisor de frequ\u00eancias, deve ter sua parte posterior (que ficar\u00e1 livre) tamb\u00e9m revestida, assim como o suporte central de fechamento da tampa de acesso (veremos isso em detalhes adiante): Antes da coloca\u00e7\u00e3o da l\u00e3 de vidro, os cabos de liga\u00e7\u00e3o dos falantes de graves j\u00e1 devem ser passados por furos previamente feitos nos compartimentos. Os furos devem ser feitos individualmente, e bem justos \u00e0 passagem dos cabos (posteriormente selados com cola). Um projetista deu a dica de tran\u00e7ar os fios antes de lig\u00e1-los aos falantes, mas existe um crit\u00e9rio para isso, dependendo do cabo. Cabos utilizados em todas as liga\u00e7\u00f5es internas. Larga bitola e de prata: Em seguida deve ser feita a coloca\u00e7\u00e3o da l\u00e3 de vidro bem espessa. A resist\u00eancia do material permite que ela seja instalada sem cola ou elementos de fixa\u00e7\u00e3o, desde que bem moldada e apoiada de forma adequada: Neste caso, o woofer<\/em> inferior recebeu uma segunda liga\u00e7\u00e3o at\u00e9 o painel traseiro. A raz\u00e3o disso ser\u00e1 explicada oportunamente: A seguir, um dos compartimentos traseiros recebendo densa camada de l\u00e3 de vidro. Algumas pessoas defendem que a caixa deve ser totalmente preenchida com o material, mas os projetistas garantem que isso n\u00e3o \u00e9 necess\u00e1rio. De qualquer forma, como esta caixa possui f\u00e1cil acesso ao seu interior, qualquer mudan\u00e7a posterior \u00e9 bastante simples.<\/p>\n Com rela\u00e7\u00e3o \u00e0 caixa superior, somente o compartimento do alto-falante de m\u00e9dios recebe a l\u00e3 de vidro, nas paredes opostas a do falante, preenchendo totalmente o v\u00e3o superior (escondido atr\u00e1s do compartimento do tweeter)<\/em>. \u00c9 bom lembrar que todos estes compartimentos, exceto o do tweeter<\/em>, tiveram seus volumes calculados no projeto.\n
\nEle \u00e9 muito \u00fatil para aumentar o amortecimento das vibra\u00e7\u00f5es das paredes da caixa, al\u00e9m de promover algum amortecimento das ondas ac\u00fasticas. Por\u00e9m, para que funcione, ela deve ser colada totalmente \u00e0 parede interna das caixas, sobre o revestimento emborrachado. Outra provid\u00eancia \u00e9 a utiliza\u00e7\u00e3o de duas camadas deste produto, para se ter um resultado realmente efetivo.
\nO terceiro material aplicado foi a l\u00e3 de vidro. Houve uma unanimidade entre os fabricantes de que , apesar de ser cancer\u00edgena, causar coceira ao ser manuseada e outros inc\u00f4modos,\u00a0 o sacrif\u00edcio dispensado na sua aplica\u00e7\u00e3o valeria a pena, j\u00e1 que, segundo eles n\u00e3o existe ainda nada melhor para se usar dentro de uma caixa ac\u00fastica.
\nAvaliei a possibilidade de manta acr\u00edlica, algod\u00e3o industrial, fibras sint\u00e9ticas e, acredite, almofadas de palha de a\u00e7o !!!\u00a0 Existem in\u00fameras solu\u00e7\u00f5es dispon\u00edveis em p\u00e1ginas de revistas, livros e na web, das mais simples at\u00e9 as mais bizarras, mas nenhuma capaz de substituir esse material com a efici\u00eancia que ele proporciona nesta aplica\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
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\nNa foto abaixo vemos um dos cabos (torcido) descendo para o compartimento de graves inferior, enquanto o outro permanece no compartimento superior. Importante: os cabos devem ser totalmente independentes, para que permita algumas op\u00e7\u00f5es de liga\u00e7\u00e3o que ser\u00e3o vistas posteriormente. Cada cabo deve alcan\u00e7ar o respectivo alto-falante, e prolongar-se at\u00e9 o compartimento do divisor de frequ\u00eancias.
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